Un sandobox en detalle. Parte III

Esta es la tercera entrada dedicada a los detalles asociados a nuestra lista de pasos sugeridos para crear un sandbox de fantasía. Rob ha tenido a bien permitirme acceso a sus entradas bajo la licencia CC-BY 4.0. Este trabajo derivado queda bajo licencia CC-BY-SA 4.0, siendo la atribución requerida la siguiente: Cómo crear un sandbox de fantasía, por Javier "Dwayne Hicks" García, traducción y trabajo derivado de la obra original How to make a Fantasy Sandbox, Robert Conley, Bat in the Attic Games.

Un sandbox en detalle. Parte II (cubre los pasos 5, 6, 7, 8, 9 y 10)

Los pasos que vamos a cubrir con esta parte son:

5. Coge una hoja A4 de papel hexagonado.
6. La escala debe ser tal que pueda cubrir una región de 320 por 240 kilómetros.
7. Emplaza las montañas.
8. Emplaza los ríos.
9. Emplaza las colinas y utilízalas para dividir la región en distintas cuencas fluviales.
10. Emplaza la vegetación (pantanos, bosques, desiertos, etcétera).

Debido a las limitaciones propias de esta serie de entradas vamos a concentrarnos en un área bastante más pequeña de lo recomendado. En concreto, en una isla del Reino de las Islas a la que vamos a llamar la isla de Piall.

Lo primero es preparar la plantilla de hexágonos y decir que escala vamos a utilizar. Como el terreno a cubrir no es muy extenso, en vez de la escala habitual de 8 kilómetros (5 millas), emplearemos una de 5 kilómetros (3 millas). Otra escala bastante popular es la de 10 kilómetros (6 millas).

Con respecto a los hexágonos, la rejilla puede estar ordenada en columnas (los picos de los hexágonos están a derecha e izquierda) o en filas (los picos de los hexágonos quedan arriba y abajo). De las dos, la ordenación por columnas es la más común. Para identificar cada hexágono, usaremos también una numeración típica donde los dos primeros dígitos indican la columna y los dos últimos la fila. De esta forma, el número 0102 corresponde al hexágono situado en la primera columna, segunda fila.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Sobre la rejilla dibujamos el contorno de nuestra isla. No hay que olvidar dibujar también otros detalles como lagos o islas más pequeñas. Un ejemplo serían los pequeños atolones que he dibujado en la parte oriental de la isla.

Robert Conley - CC-BY 4.0

El siguiente paso es añadir las montañas. Como nuestro mapa es pequeño, voy a incluir ya también las colinas. Usaremos símbolos para indicar el tipo de terreno de cada hexágono pues probablemente es el sistema más sencillo para cualquiera que se inicie en estas lides. Obviamente, cada árbitro es libre de usar el sistema que prefiera.

Nuestra isla va a tener una masa de tierra central con varias penínsulas alrededor. Dichas penínsulas estarán formadas por colinas y alguna que otra montaña. En el centro tendremos las montañas más elevadas (típico de cualquier isla volcánica). Entre el centro y las penínsulas tendremos las tierras bajas (llanuras).

Robert Conley - CC-BY 4.0

A continuación, dibujamos los ríos, asegurándonos de que su curso sea descendente hasta el mar.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Como nuestro mapa es bastante pequeño y está restringido a una isla, no voy a preocuparme por las cuencas fluviales mencionadas en el paso 9. Sin embargo, al final de la entrada hay información con respecto a este paso para aquellos que se enfrenten al diseño de un mapa más extenso.

Por último, dibujamos la vegetación, que incluye los bosques, pantanos y desiertos. Un desierto está fuera de lugar, pero un área de extensas playas puede encajar a la perfección, así que voy a situar una a lo largo de la costa del hexágono 0305.

Los pantanos suelen formarse a lo largo de las regiones costeras, por eso voy a situar dos (0202 y 0404). La isla no es lo suficientemente grande como para crear una barrera para las lluvias. Ya determinamos en un paso anterior que el efecto monzón proporcionaría las lluvias necesarias para la agricultura al absorber la región continental la humedad hacia el norte durante el verano.  Por ello, reservaremos la zona sur de la isla para los emplazamientos (pare lo más lógico). En el norte situaremos un par de bosques, asumiendo que los habitantes locales aún no han tenido tiempo para talarlos por completo.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Así terminaríamos con el paso 10 y podríamos pasar al siguiente: situar los asentamientos.

Cuencas fluviales

La principal razón para saber un poco sobre qué es una cuenca fluvial es que sirve de ayuda para emplazar las colinas, sobre todo en mapas a gran escala. El sistema de drenaje que suele dar forma a una cuenca fluvial suele tener la siguiente forma.

Podemos verlo como un árbol con la desembocadura del río en su base. El perímetro de la cuenca fluvial estará formado por terreno elevado que casi siempre podremos considerar como colinas. La zona donde vivo es un ejemplo perfecto de este principio.

En los límites de la cuenca fluvial tenemos terreno elevado y, si te adentras un par de kilómetros hacia el interior, nos encontramos con algo bastante parecido a colinas. Si fuera a crear un mapa de esta región para una campaña, colocaría una línea paralela a la costa de unos 8 a 16 kilómetros de colinas. A continuación, entre la cuenca de Conneaut Creek y la costa pondría algunas colinas más, al igual que en el límite meridional de la cuenca.

La península situada en el centro del mapa es un enorme banco de arena conocido como la isla Presque. Tiene varios kilómetros de largo y varias playas excelentes. Precisamente fue el ejemplo que seguí al añadir la zona de playas a nuestra isla.  

Un sandbox en detalle. Parte II

Vamos con la segunda entrada dedicada a los detalles asociados a nuestra lista de pasos sugeridos para crear un sandbox de fantasía. Rob ha tenido a bien permitirme acceso a sus entradas bajo la licencia CC-BY 4.0. Este trabajo derivado queda bajo licencia CC-BY-SA 4.0, siendo la atribución requerida la siguiente: Cómo crear un sandbox de fantasía, por Javier "Dwayne Hicks" García, traducción y trabajo derivado de la obra original How to make a Fantasy Sandbox, Robert Conley, Bat in the Attic Games.

Un sandbox en detalle. Parte II (pasos 2, 3 y 4)

Los pasos que vamos a cubrir con esta parte son:

2. Da nombre a las regiones más importantes.
3. Escribe una página de trasfondo que contenga un máximo de un par de frases por cada región.
4. Elige un área de aproximadamente 320 kilómetros por 240 kilómetros.

Empezaremos dando nombre a algunos de los accidentes geográficos más importantes. No queremos invertir demasiado tiempo poniéndole nombre a todo. A fin de cuentas, nos vamos a centrar en un área pequeña del mapa, pero nos vendrá bien tener un puñado de nombres que nos den algo de consistencia y nos permitan ampliar nuestra campaña en el futuro.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Podemos pasar ahora a escribir una página de trasfondo para la región. Necesitaremos tener una idea general sobre quién vive aquí y cómo llegaron hasta la zona. Lo primero que se me ocurre, y es algo que apetece, es que haya ocurrido un gran cataclismo. Cono eso, puedo dibujar estas dos versiones del antes y el después de dicho evento.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Sin duda, es un evento bastante drástico así que lo situaremos bastante atrás en el tiempo, a unos 1.000 años de la fecha actual de juego. De otra forma, el interior de nuestro continente sería poco más que un erial desprovisto de vida.

Estos artículos vienen acompañados de algunas imágenes que he generado con paquetes de diseño gráfico. No es algo en lo que debas invertir tiempo tú también. Lo mejor es sacar de 6 a 12 fotocopias de tu mapa inicial y usarlas para añadir notas.

Volviendo a la historia del lugar, cuando me pongo a escribir me cuesta parar. Soy de escribir y escribir, tanto, que llega un momento en que se pierde el propósito del ejercicio (crear un marco general de referencia). Para evitarlo, trato de crear unos cuantos mapas (poco más que bocetos) que representen algunos momentos importantes de la historia de la región. Después los utilizo para anotar la historia que cuentan. Esa serie de mapas permiten obtener una imagen general de la línea temporal de una forma muy gráfica y concisa. Y aunque de nuevo veas una serie de mapas hechos con paquetes gráficos, la verdad es que en el día a día lo hago a mano alzada usando solo lápiz y papel.

Emplazaré primero dónde quiero que se concentren las diferentes especies. Voy a seguir el estilo de World of Greyhawk, creando diferentes reinos para todos. Al igual que en Greyhawk, los humanos serán la especie predominante y la fuerza motriz de la ambientación.

Voy a llamar a mi cultura humana principal Aegyptus. Ya sé que no es el nombre más original del mundo, pero resulta que me gustaría dirigir la serie de módulos de AD&D Desert of Desolation y quiero crear un buen lugar donde emplazarlos. Vamos con la historia de estos aegyptanos:

Hace cientos de años, los aegyptanos profundizaron demasiado en asuntos mágicos y terminaron por arruinar su fértil valle enclavado en el desierto de Goshen. Dos grupos migraron hacia el noroeste y un tercero lo hizo hacia el suroeste. Este último grupo terminaría fundando los dominios de Illyria. Desde allí se expandieron por todo el mar Resguardado y tuvieron más de un enfrentamiento contra las especies demi-humanas de los reinos vecinos.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Soy un gran fan de las migraciones y del choque de culturas. Por eso, me gusta la idea de que un grupo de humanos haya emigrado hasta las islas Illyrianas. Supongo que el grupo que se dirigió hacia el noroeste también creó no pocos problemas. Así, puede que un grupo de tribus conocidas como los eainianos se desplazaran hacia el este, llegando hasta el imperio Illyriano justo en medio de una guerra civil, lo que les permitió saquearlo sin muchos problemas.

Como resultado, los illyrianos se vieron reducidos a un grupo de ciudades-estado que competían entre sí, conservando poco más que algunas de las islas principales del mar Resguardado y las tierras más meridionales de la gran península del oeste.

Con el tiempo, las tribus eainianas se asentaron y dieron origen a la liga de Los Cinco Reinos formada por Lor, Canberra, Bastam, Vandenberg y Nemedia. Establecieron buenas relaciones con los reinos demi-humanos cercanos y se aliaron con ellos durante las Guerras Illyrianas.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Lamentablemente, la historia de los eainianos no termina ahí. Creo que voy a tirar del cliché del señor oscuro. Será un hechicero illyriano que abrazó el mal durante las Guerras Illyrianas. Acabó viajando al lejano norte, hogar de tribus de humanoides como kobolds, goblins, orcos, osgos, ogros, etcétera. Mediante su fuerza de voluntad y carisma logró unirlas bajo su mando.

Como preparación para la gran invasión, invocó el gran cataclismo que redujo a añicos el corazón de Los Cinco Reinos. La invasión fue poco más que un paseo. En el fuego de la destrucción y la guerra nació el Impero Oscuro, que esclavizó a las buenas gentes de la región.

Solo los reinos demi-humanos consiguieron mantenerse libres, usando Westwall y Cloudwall como bastiones. Y gracias al reino humano de Vandenberg, que fortificó las Montañas Verdes y consiguió resistir el ataque del Señor Oscuro.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Aupado por la recién formada Iglesia Unida de Delaquain, Sarrath, Thoth y Veritas, Vandenberg se convirtió en el centro del renacimiento. Delaquain es la diosa del honor y la justicia. Sarrath es el dios dragón de la guerra y el orden. Thoth es el dios de la sabiduría y el conocimiento y Veritas es el dios de la verdad y la ley.

Con los demi-humanos como sus aliados, avanzaron hacia el norte contra el Imperio Oscuro. Fueron necesarios tres siglos, pero el Señor Oscuro fue abatido y su imperio hecho añicos. De aquellos acontecimientos nace un Vandenberg renacido como el Imperio Eainiano.

La edad de oro del Imperio Eainiano duró dos siglos. Pero su corazón, la Iglesia Unida era una frágil alianza de dioses. Eventualmente, la codicia y el ansia de poder eclipsaron al deber y el honor; la guerra civil y las luchas religiosas comenzaron a plantar las semillas de la decadencia.

Regiones enteras declararon su independencia solo para  sufrir a su vez sus propias guerras internas. El Imperio Eainiano se redujo a lo que una vez fueron los límites de Vandenberg, quedando bajo el dominio de la Iglesia de Sarrath y pasando a llamarse el Imperio Ocre en honor al Dios Dragón.

En la actualidad, mil años después del cataclismo, la zona es un mosaico de pequeños reinos que sueñan con la gloria del pasado, aunque algunos reinos, como el Imperio de Po, han decidido dejar de centrarse en las glorias pasadas para mirar hacia el futuro.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Con esto tenemos una región básica con una historia, algo de geografía y muchos reinos. En la imagen de arriba se puede ver un zona rectangular grande de color gris oscuro. Tiene más o menos el tamaño que recomiendo como área para una campaña basada en un hexcrawl.

Sin embargo, pensando en un ejemplo que podamos detallar durante estas entradas, voy a centrarme en un área un poco más pequeña. Quiero que el resultado sea funcional y completo una vez que hayamos terminado, así que buscamos algo contenido. Una isla grande del Reino de las Islas funcionará muy bien. Puede verse enmarcado a la derecha del área rectangular anterior en un gris más clarito.

Y con esto llegamos al final de la parte II. En la parte III comenzaremos a trabajar con nuestra isla y crearemos un mapa hexagonal correctamente numerado.

Un sandbox en detalle. Parte I

Vamos con la primera entrada dedicada a los detalles asociados a nuestra lista de pasos sugeridos para crear un sandbox de fantasía. Rob ha tenido a bien permitirme acceso a sus entradas bajo la licencia CC-BY 4.0. Este trabajo derivado queda bajo licencia CC-BY-SA 4.0, siendo la atribución requerida la siguiente: Cómo crear un sandbox de fantasía, por Javier "Dwayne Hicks" García, traducción y trabajo derivado de la obra original How to make a Fantasy Sandbox, Robert Conley, Bat in the Attic Games.

Un sandbox en detalle. Parte I (cubre el paso 1)

El primer paso de nuestra lista sobre la creación de un sandbox es:

1. Dibuja un mapa del mundo o de un continente usando una página.

Puedes simplemente coger un folio de tamaño A4 y comenzar a dibujar o puedes investigar sobre el clima, la oceanografía y la tectónica y ponerte en serio a construir tu mundo. Si te atrae la segunda opción, te recomiendo esta obra gratuita: A Magical Society: Guide to Mapping by Expeditious Retreat Press. Resume y concentra los aspectos más relevantes en un formato fácil de digerir. Si, por el contrario, quieres un poco de realismo pero sin tener que bucear en demasiado material adicional, te recomiendo considerar, como mínimo, estos tres aspectos.

1. La circulación atmosférica

Robert Conley - CC-BY 4.0

Arriba puedes ver un mapa idealizado de las corrientes de aire circulando en torno a una esfera como la Tierra. En realidad, las cosas son un poco más complejas, pero este grado de detalle es suficiente para un juego. En nuestro mundo, cada línea de latitud esta separada por unos 110 kilómetros. Para mis creaciones suelo establecer una distancia "redonda", como por ejemplo 100 kilómetros. Para este sandbox en particular (el que vamos a usar como ejemplo durante esta serie de entradas), utilizaré una distancia de 130 kilómetros por grado. De esta forma, 5 grados nos dan una distancia total de 650 kilómetros.

Si observamos de nuevo la figura anterior, las zonas principales las delimitan el ecuador y los paralelos a 30 y 60 grados. El ecuador es, por lo general, un área de bajas presiones con tormentas frecuentes pero no muy fuertes. Tanto al norte como al sur del ecuador se distribuye la zona tropical con vientos del este.

A los 30 grados tanto al norte como al sur nos encontramos las bandas altas subtropicales (conocidas también como las latitudes del caballo). Aquí el viento se calma. Tus desiertos más grandes e importantes se encontrarán a lo largo de estas franjas. También representan un problema a superar para los viajes por mar.

Entre los 30 y los 60 grados nos encontramos con las zonas templadas de vientos del oeste. La banda de los 60 grados es otra franja generosa en tormentas, aunque de carácter mucho más fuerte que en el ecuador. Las masas de aire frío de los polos se adentran aquí siguiendo la dirección de oeste a este. En el lado este de un continente, en el litoral, suelen producirse grandes tormentas cuando las masas de aire en dirección al este chocan con las masas de aire que suben de las latitudes más alejadas de los polos en dirección oeste. Por último, la zona polar es un área fría con vientos del este.

Cuando dibujes tus mapas recuerda que las montañas tienen un efecto de barrera para la lluvia. El lado donde golpea el viento será húmedo mientras que el lado contrario se mantendrá bastante más seco. Si hablamos de una zona en la banda alta subtropical, puede que nos encontremos ante un desierto árido con una extensión de cientos de kilómetros.

Para empezar a trabajar, simplemente dibuja tu mapa y superpone las imágenes anteriores para obtener una idea general de cómo se comportará el clima.

2. El efecto monzón

Es posible justificar climas especiales o singulares recurriendo al efecto del monzón. Puede darse siempre que tengamos un cuerpo de agua importante que disponga de una zona de tierra en su latitud alta. Lo que sucede con el clima monzónico es que durante el verano la tierra se calienta haciendo bajar la presión del aire. El viento arrastra la humedad del cuerpo de agua hacia el interior de la tierra, donde descarga en forma de lluvias torrenciales.

Sin embargo, en otoño, la tendencia se revierte a medida que la tierra se enfría formando una zona de altas presiones. En esos casos, el aire se desplaza de la zona de tierra hacia la masa de agua. Cualquier isla o terreno en esa dirección también recibirá una buena dosis de fuertes lluvias.

3. Corrientes oceánicas

Robert Conley - CC-BY 4.0

Es fácil simplificar la teoría sobre corrientes oceánicas de cara a nuestros propósitos lúdicos. Básicamente, se trata de representarlas usando movimientos circulares como los mostrados en la imagen de arriba. Estos movimientos deberían ir en el sentido de las agujas del reloj en la zona norte y en el sentido contrario en la zona sur. Las regiones polares suelen tener corrientes que se mueven de oeste a este. Lo que nos interesa mientras dibujamos los continentes es ver dónde chocan las corrientes con la costa. En esos puntos se generarán corrientes más pequeñas que seguirán girando en el sentido que determine su localización (el de las agujas del reloj al norte o el contrario al sur).

Como ejemplo, supongamos un continente en el hemisferio norte. Su costa este tendrá una corriente cálida circular en dirección norte siguiendo el litoral hasta adentrarse finalmente hacia el océano (sigue el sentido de las agujas del reloj). Si existiera otro continente un poco más al este lo suficientemente cercano, su costa noroccidental presentaría temperaturas más cálidas de lo esperado.

En la costa oeste, en cambio, nuestro continente se verá recorrido por una corriente fría proveniente del norte que moderará el clima y producirá temperaturas más frescas. Estos efectos son habituales desde el ecuador hasta los 60 grados de latitud. Si nuestro ejemplo fuera para un continente en el sur, bastaría con invertirlo todo para que funcionase siguiendo el sentido contrario a las agujas del reloj.

Un ejemplo práctico

Vamos a ilustrar los puntos anteriores con un ejemplo práctico. He decido que dibujaré parte de un continente. Para empezar, me he limitado a la línea de costa y las cordilleras montañosas más importantes.

Robet Conley - CC-BY 4.0

Después he jugado con la escala y los paralelos hasta llegar al resultado siguiente (aquí entraría en juego esa distancia de 650 kilómetros cada 5º de latitud). Me gustaría emplazar un desierto al oeste de la gran península, pero conservando un clima más normal hacia el este.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Conseguir un desierto en el lado oeste es fácil si lo sitúo sobre la franja alta subtropical. Sin embargo, voy a necesitar del efecto monzón para justificar lluvias en la zona interior. La gran cordillera montañosa al norte y al este permiten que esto sea plausible. Las montañas se calentarán durante el verano atrayendo la humedad del océano del sur y del mar central. En otoño, el efecto será el contrario. Haré que las montañas que se extienden a lo largo de la costa sur sean antiguas montañas ya muy desgastadas por lo que no representarán una barrera importante para las lluvias. Por ello, las islas del sur serán de los lugares más húmedos de esta región. Con todo lo anterior en mente, es hora de emplazar algunos ríos y bosques.

Robert Conley - CC-BY 4.0

Y con esto habríamos completado nuestro primer paso, llegando al final de la primera parte sobre esta serie dedicada a la creación de un sandbox de tipo hexcrawl.

Cómo crear un sandbox de fantasía

Con este texto tengo el privilegio de dar inicio a una serie de entradas originalmente escritas por el genial Rob S. Conley, del no menos genial blog Bat in the Attic. Una fuente obligada para cualquier amante del estilo OSR. Y aunque quizás no sea el primer nombre que nos venga a la mente cuando hablamos de figuras de la OSR, a él le debemos grandes trabajos como Blackmarsh, que podemos disfrutar en nuestro idioma gracias a Rubén Ángel Hernádez o la gente de La Marca dentro de su línea Clásicos de la Marca.

Su compromiso con las licencias libres y el material abierto es más que evidente, así como su saber hacer en temas de sandboxes y, en especial, hexcrawlers. Sus trabajos para Goodman Games o Judges Guild (durante la primera década de este siglo) así lo acreditan, y aunque a nivel patrio nosotros disponemos de la figura igualmente genial de Jordi Morera y su libro ¡Hexplora!, creo que la serie de entradas de Rob son un gran complemento para retos como el Gygax 75 o el Dungeon23 por su carácter conciso y directo.

Rob ha tenido a bien permitirme acceso a sus entradas bajo la licencia CC-BY 4.0. Este trabajo derivado queda bajo licencia CC-BY-SA 4.0, con la atribución requerida como: Cómo crear un sandbox de fantasía, por Javier "Dwayne Hicks" García, traducción y trabajo derivado de la obra original How to make a Fantasy Sandbox, Robert Conley, Bat in the Attic Games.

Antes de empezar, si alguien se está preguntando que es un sandbox, no es otra cosa que una forma de implementación de una campaña de rol abierta basada en la exploración, donde no hay una trama épica prefijada a la que los jugadores vayan a enfrentarse. A parte de la libertad de este tipo de campañas, lo que buscamos es que tras la inversión inicial de tiempo por parte del árbitro, el tiempo de preparación de nuevas aventuras sea mínimo.

Y ahora sí, sin más dilación, vamos con la primera de las entradas ¡espero que les guste! (AQUÍ la serie original)

Imagen bajo licencia CC0 (dominio público)

 

Cómo crear un sandbox de fantasía

Al contrario que para otros juegos como, por ejemplo, Traveller, la creación de un sandbox para ambientaciones de fantasía es menos sencillo. Esto se debe a que en un juego de ciencia ficción estelar la geografía del universo es bastante uniforme (sistemas planetarios basados en estrellas), mientras que en una ambientación de fantasía podemos disponer de cualquier tipo de geografía imaginable, incluyendo geografía fantástica como, por ejemplo, los fragmentos flotantes de un mundo destrozado.

Si me tuviera que enfrentar a la creación de un nuevo sandbox para una ambientación de fantasía, yo seguiría los siguientes pasos:

1. Dibuja un mapa del mundo o de un continente usando una página.
2. Da nombre a las regiones más importantes.
3. Escribe una página de trasfondo que contenga un máximo de un par de frases por cada región.
4. Elige un área de aproximadamente 320 kilómetros por 240 kilómetros.
5. Coge una hoja A4 de papel hexagonado.
6. La escala debe ser tal que pueda cubrir una región de 320 por 240 kilómetros.
7. Emplaza las montañas.
8. Emplaza los ríos.
9. Emplaza las colinas y utilízalas para dividir la región en distintas cuencas fluviales.
10. Emplaza la vegetación (pantanos, bosques, desiertos, etcétera).
11. Emplaza las localizaciones de tipo "población" y anota la especie dominante. Esto incluye los monstruos sociables.
12. Emplaza las localizaciones de tipo "guarida" (localizaciones que giran en torno al hogar de un monstruo/monstruos).
13. Emplaza las localizaciones de tipo "ruinas" (localizaciones que giran en torno a un lugar).
14. Emplaza las localizaciones de tipo "otras" (cualquier cosa que no encaje en las categorías anteriores).
15. Da nombre a los accidentes geográficos (sin olvidar las islas).
16. Escribe un trasfondo de media página describiendo la región y su historia.
17. Escribe un párrafo para cada accidente geográfico nombrado con su descripción.
18. Escribe un párrafo con la descripción de cada población.
19. Escribe un párrafo con la descripción de cada guarida (puedes limitarte a un bloque de estadísticas).
20. Escribe un párrafo con la descripción de cada ruina.
21. Revisa tus notas y piensa de 2 a 4 tramas que relacionen una o más localizaciones. Escribe un par de párrafos máximo sobre cada trama.
22. Para cada población, escribe de 3 a 5 encuentros. Basta una frase por encuentro.
23. Escribe de 6 a 12 encuentros generales. Deben poder utilizarse en cualquier zona de la región y no ser más extensos de un par de frases por encuentro.
24. Elige entre 4 y 6 de las poblaciones más importantes y dibuja un mapa de no más de un cuarto de página por población.
25. Elige la población que servirá de base inicial y dibuja un mapa a página completa de dicho asentamiento.
26. Establece un listado de las tiendas principales de la población.
27. Elige o crea de 6 a 12 edificios importantes. Escribe un párrafo para cada uno.
28. Rebusca en tus descripciones PNJ o monstruos destacados. Dedica un par lineas a cada uno. La primera para sus estadísticas mínimas y la segunda para una frase descriptiva. Este es tu índice de criaturas.
29. Elige los 12 PNJ o monstruos más importantes. Escribe un párrafo con la descripción de cada uno de ellos.
30. Establece los seis tipos de encuentros más comunes. (la guardia de la ciudad, patrullas fronterizas, sectarios de la Mano Ensangrentada, bandas de orcos, etc.). Escribe un párrafo y anota sus estadísticas completas.
31. Busca en tus descripciones cualquier organización/facción nombrada  y dedícale un párrafo cada una. Anota las estadifica completas para los encuentros más comunes relacionados con ellas.
32. Crea una lista de rumores de 10 a 20 elementos que orienten a los jugadores hacia los encuentros y tramas que has creado en los pasos anteriores.
33. Identifica las zonas principales y crea una tabla de encuentros aleatorios para cada una (monstruos, vida salvaje y PNJ).

Todo lo anterior debería ocupar unas 10.000 palabras y puede hacerse en unas 2 semanas dedicando aproximadamente 2 horas por día a un ritmo de 1.000 palabras por noche más el tiempo dedicado a dibujar los mapas. O puedes considerarlo unas 24 horas en total de trabajo.

En cualquier caso, iremos expandiendo y explicando los puntos de la lista anterior en la siguiente lista de entradas:

• Un sandbox en detalle. Parte I (cubre el paso 1).
• Un sandbox en detalle. Parte II (cubre los pasos 2, 3 y 4).
• Un sandbox en detalle. Parte III (cubre los pasos 5, 6, 7, 8, 9 y 10).
• Un sandbox en detalle. Parte IV (cubre los pasos 11, 12 y 13).
• Un sandbox en detalle. Parte V (cubre los pasos 14 y 15).
• Un sandbox en detalle. Parte VI (cubre el paso 16).
• Un sandbox en detalle. Parte VII (cubre el paso 17).
• Un sandbox en detalle. Parte VIII (cubre los pasos 18, 19 y 20).
• Un sandbox en detalle. Parte IX (cubre el paso 21).
• Un sandbox en detalle. Parte X (cubre el paso 22).
• Un sandbox en detalle. Parte XI (cubre el paso 23).
• Un sandbox en detalle. Parte XII (cubre parte del paso 24).
• Un sandbox en detalle. Parte XIII (cubre parte del paso 24).
• Un sandbox en detalle. Parte XIV (cubre parte del paso 24).
• Un sandbox en detalle. Parte XV (cubre parte del paso 24).
• Un sandbox en detalle. Parte XVI (cubre parte del paso 24).
• Un sandbox en detalle. Parte XVII (cubre el paso 25).
• Un sandbox en detalle. Parte XVIII (cubre el paso 26).
• Un sandbox en detalle. Parte XIX (cubre parte del paso 27).
• Un sandbox en detalle. Parte XX (cubre parte del paso 27).
• Un sandbox en detalle. Parte XXI (cubre parte del paso 27, incluye mapa).
• Un sandbox en detalle. Parte XXII (cubre el paso 28 usando las reglas de Swords & Wizardry/Magia & Acero).
• Un sandbox en detalle. Parte XXIII (cubre los pasos 29, 30 y 31 usando las reglas de Swords & Wizardry/Magia & Acero).

 

N.d.T: Ahora mismo, el trabajo original no incluye las explicaciones de los puntos 32 y 33, aunque seguro que están disponibles para cuando lleguemos con la traducción.